东京 Sports 这家媒体虽然和二次元没什么关系，但是对 ACG 的事情还是比较关心的，LoveLive! 宣布 Final Live 时这家媒体及时跟进，每年还有各种声优回顾和预测企划以及动画监督回顾当年日本动画界的企划，刀剑神域的动画监督伊藤智彦今年第三年参加东京 Sports 的企划回顾本年度日本动画界发展，而今年伊藤监督依旧金句频出，「TV 动画制作过度追求画质就是作死」，「像细谷佳正的声音那样的新世代声优还没有」，「钱多不一定能做出好动画」，「想拿中国资金的人最担心的就是中国人最后会不会真的拿钱」「偶像题材太多让别人去做，我对偶像粉的末路挺感兴趣」。
即将在 1 月新番中播出的大人气漫画改编动画《只有我不在的街道》就是伊藤智彦担任监督，虽然工作很繁忙，但是伊藤监督还是给出了自己对于 2015 年日本动画界的回顾与评价
——监督您觉得今年日本动画界的整体如何？
伊藤：首先先恭喜《怪物之子》这部原创剧场版动画大热（怪物之子的票房为日本国产电影票房年度第二），2015 年对业界整体的印象就是几部动画作品掉链子，《血界战线》最终话放送延期，《噬神者》动画不断加特番拖时间，《偶像大师灰姑娘》分割成两季播放
——电视动画最近几年的作画质量在提高，那么制作方在面对这种对电视动画的整体质量要求时是不是很痛苦？
伊藤：没错，如果是剧场版动画还好，在电视动画上追求画质那么前方只有不幸的未来在等着大家，希望动画业界全体同仁都要注意到这个问题，做动画不要去追求作画的精致，而是要集中力量做出一部有趣的动画。
——每年我们都听说一些冒险的动画企划案都很难通过
伊藤：这些冒险的企划确实都很难做，不过《阿松》是个例外，阿松六兄弟邀请的都是人气男声优配音，也许一开始就是主打女性粉丝群体的主意，不过由于监督藤田阳一的暴走，也产生了一些问题（阿松第一话恶搞过度不在 BD 收录）这倒是谁都没预料到
——声优在 2015 年依旧大受欢迎，希望成为声优的人还在增加中，新人声优还在培养中
伊藤：新人们确实还在成长中，但他们强烈的个性和工作需要完全是两码事，例如20多岁能配好角色声音的男声优很少，弱气的帅哥声音太多了，像《亚尔斯兰战记》中为达龙配音的细谷佳正先生般的声音，新一代的声优中还没有人能发出。
——去年男声优出演的角色也是以帅哥类型为主，男性动画角色还是没有拓宽
伊藤：你看《机动战士高达铁血孤儿》中的角色有胖子有痞子一点都不矫揉造作，这不是挺好的吗
——2015 年Netflix 进入日本，亚马逊的视频服务也开始启动，动画配信在日本迎来了元年，在海外这些网络配信平台参与了很多电视剧制作大获成功，有人预测未来这种视频服务公司将会投资日本动画行业，您怎么看这件事？
伊藤：也许这些资金确实会进入到日本动画行业中，但也许充裕的资金反而不利于日本动画行业的发展，动画并不是说有了钱就能做出好作品的，如果日本动画行业的人都习惯了了有大把钞票和预算也许会变得坐吃山空，以前 SE 《最终幻想》电影的失败因为当年 SE 在夏威夷设立工作室，结果制作人员都是游手好闲的。
动画是要大家聚在一起才能做出来的
之前我们把作画和演出团队放在山庄里与世隔绝，动画制作完成前不许踏出山庄一步，取而代之的在那里每天都举办宴会，这种方法就是将日本传统的动画制作经验和科学工作规律相结合的感觉
也许京阿尼和 PA 是行业中的特例
就算是和 Netflix 合作的 Polygon Pictures，他们制作 3D 动画时也还是要按部就班按规律的来做
——不仅是美国的视频配信公司，现在还有中国资金开始投入到日本动画行业中
伊藤：这件事最近总能听说，有认识的制作人在制作发表会上说要带着监督去中国做动画，有很多时候在担心中国人会不会不和日本方面合作时，结果中国人连企划书都给送来了，对于那些想拿中国人钱的人来说他们最不放心的就是中国人到底会不会真的给这笔钱，我总在想这些给中国做的动画在日本国内能不能看啊？
——之前就有说 2016 年开始日本动画数量将会逐渐变少
伊藤：这是在动画业界的白皮书中写道的「2016 年的问题」，在2016 年日本动画行业将会迎来产量高峰，关于动画数量的问题不同岗位的人有不同的看法，对于作画者来说，作品数量增加就意味着自己接到的工作增加，而对于动画制作公司来说自己想要使用的制作人员由于埋头苦干自己的手头工作可能不会接自己的活，从监督来讲的话，有着出色演出实力的年轻人都有机会成为监督，大家都不会拒绝工作，做监督的年龄不断下降，年轻人有了大量的机会
——在明年的《只有我不在的街道》、《刀剑神域》剧场版之后您有什么打算？
伊藤：除了这两份工作外自己还有很多个人工作，但我不想涉及偶像题材，动画业界对偶像感兴趣的人实在太多了，交给他们去做就好，我倒是对偶像粉丝的末路挺有兴趣的
伊藤监督最后还放了个嘲讽偶像粉丝和偶像动画的大招啊。